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“永遇乐·京口北固亭怀古”被称为辛弃疾的巅峰词作，你认同吗？

同意这种看法。

辛弃疾是南宋最杰出的爱国诗人。是继苏轼之后，宋代最杰出的豪放派词作家。胡云翼选注的《宋词选》中，这样评价：“继承苏轼之后，把词的豪放风格加以发扬光大，使它蔚然成为一大宗派，成为词坛的主流，主要应归功于辛弃疾。”这个评价是中肯的。

《永遇乐.京口北固亭怀古（一）》是辛弃疾的代表作之一，完全可以称得上是他的巅峰词作。全词是：

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记、烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

这首词，是辛弃疾六十六岁时，在镇江知府任上所作。

胡云翼选注的《宋词选》是这样评价这首词的：“通过怀古，体现了作者坚决主张抗金、而又反对冒进的正确思想。他念念不忘于中原沦陷区的土地与人民，流露出老当益壮的战斗意志。风格沉郁苍凉。杨慎《词品》说：‘辛词以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一。’的确，这是《稼轩词》中最优秀的爱国篇章之一。”

《宋词选》对辛弃疾这首词的评价准确到位，令人信服。虽然，在这里，没有明确评论这首词是辛弃疾的“巅峰词作”，但是，杨慎的“以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一”和《宋词选》的评语“这是《稼轩词》中最优秀的爱国篇章之一”，就足以说明这首词就是辛弃疾的“巅峰词作”。

词中的“想当年、金戈铁马，气吞万里如虎”和“凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否”等名句，人们将会永远传颂。

我认为这首《永遇乐·京口北固亭怀古》，足以堪称辛弃疾的巅峰之作！

辛弃疾在创作上不仅继承了苏东坡以诗为词的主基调，而且更是在其基础上进一步化为文为词。若论其词作豪放之风格，较苏东坡的旷远壮阔而言，辛弃疾的作品则是彰显狂放激昂。加上其词作中所饱含的爱国热情和慷慨激昂的斗志，读来令人无不为之热血沸腾！特别是这首《永遇乐·京口北固亭怀古》，可以说是辛弃疾将豪放和气势演绎到了极致！

下面我们就来一睹辛弃疾这首最具代表性；最具霸气的豪放派巅峰之作：

永遇乐·京口北固亭怀古

千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？

这首词是辛弃疾以“千古江山”下笔，其四字在入目就让人一下子有气势喷薄而出和境界开阔之感的同时，也为借古喻今的不忍这大好河山沦落异族之手而感慨留下了伏笔：

“孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。”因为再也难找到像孙权那样的英雄。虽然当年的舞榭歌台尽管还在，但那以京口为军防重镇进行西拒黄祖，北抗曹操而称霸江东的世人公认一代英雄人物孙权，却也是随着岁月的流逝而物是人非了。

“斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住，想当年：金戈铁马，气吞万里如虎。”这段词人依旧还是以典故着笔，遥想当年生长在京口并以此为根基的南朝开国大帝刘裕，曾指挥着强劲精良的兵马挥师北伐，一如猛虎般气吞骄虏万里！但如今却是一派沧桑！只留下这夕阳斜照下，那长满荒草野树的普通小巷。

上阕虽然是词人登临怀古的沧桑感慨，但也却是用语不乏雄壮豪迈，其中的“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”之片段，其用霸气绝伦形容也是一点也不为过。我们纵观南宋词坛，能与之并肩的也就唯“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”可也。

在南宋，一个阴柔的软塌塌的朝代，却有一位纯阳至刚的男神级人物，“男儿到死心如铁”，他就是辛弃疾，以阳刚之气，让南宋苍白的历史面孔多了点血色。遗憾的是，这个本来能够改变历史的人，失去了机会，身后，又被历史忽略.

长期以来，辛弃疾以“词人”身份存在于历史中，他写下过无数脍炙人口的文字，与苏东坡齐名，被称为“苏辛”。首先辛弃疾是个战士！

公元1140年，辛弃疾出生于山东济南，在他2岁的时候，岳飞于风波亭遇害。在他8岁的时候，另外一个历史上的名人、同为山东老乡的丘处机出生了。金庸在《射雕英雄传》中把丘处机写成武艺高强、抗击金兵的英雄，名气颇大，但真实的情况是：辛弃疾、丘处机都是出生在“沦陷区”，当时山东一带是金国的地盘，史料上没有丘处机反抗金朝的记载，在成为全真教名人后，他反而是金朝的合作者，但辛弃疾不是，他始终自认为是宋朝子民，21岁那年，就拉起两千人马，武装起义了，开始在沦陷区打游击战。

• 《永遇乐·京口北固亭怀古》绝对算是辛弃疾的经典词之一了.

• 词文赏析：

　　一：辛弃疾之词，风格豪放，气势雄浑，境界开阔，已成为不刊之论，是学者所共识的，但论及最能代表其风格的作品时，众人皆推举《永遇乐·京口北固亭怀古》，这殊不妥。这首词，虽有豪放之因素，但细究可发现，此词风格非“豪放”一词所能全面概括。从整体上来看，此词并非一首激情澎湃、斗志昂扬的豪放之文，而是一首沉郁顿挫、悲壮苍凉之作。

　　二：“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。”作者以“千古江山”起笔，喷薄而出，力沉势雄，显示出作者非凡的英雄气魄和无比宽广的胸襟，也说明了作者写诗为文的起因不是囿于一已私利，而是不忍见大好江山沦落异族之手。这就为本词定下了较高的格调。仲谋，即指三国时代吴国国主孙权，他继承父兄基业，西拒黄祖，北抗曹操，战功赫赫，先建都京口，后迁都建康，称霸江东，为世人公认的一代英雄豪杰。辛弃疾对孙权很是佩服。在其另一首词作《南乡子》中，他就以万分钦佩的口吻赞扬孙权：“年少万兜鍪，坐断江东战未休。天下英雄谁敌手？曹刘，生子当如孙仲谋。”但正如明代杨慎所言：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。” 江河不改，青山依旧，但历史却是风云变换、物是人非了。

　　三：“斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住，想当年：金戈铁马，气吞万里如虎。”寄奴即南朝宋武帝刘裕，刘裕先祖随晋室南渡，世居京口，当年北伐南在上半阕中，作者由京口这一历史名城联想到与京口有关的历史英雄孙权与刘裕，以此顺势写来，自然流畅，含蓄蕴藉，共蕴含了三层意思：一、表达了时光流逝、岁月不居给作者带来的无限怅惘的感受：时间一如淘淘长逝的流水，不禁抺去了历史英雄的丰功伟绩，也卷走了风流人物的风采神韵，当年的英雄所留下的也只有荒芜的“寻常草树”而已。二、由于世无英雄，奸臣当道，皇帝昏庸，致使曾经英雄辈出的锦绣江山痛落敌手，中原人民沦为异国之奴，而又看不到收复故国的希望。此情此景，无不激起作者心中翻江倒海般的丧权辱国之痛。三、把自己的怀才不遇、壮志难酬的困顿与历史英雄人物功成名就、名留青史作对比，表达了对英雄们的追慕与缅怀，羡慕他们都能够大展才华、建功立业，而自己却屡被贬谪，遭遇坎坷，抒发了自己怀才而不能施展、有壮志难以实现的无奈心境。悲凉之感、怅惘之情，溢于言表，为全篇奠定了沉郁苍凉的情感基调。这三层意思，层层递进，步步深入，感情饱满而真挚，情绪热烈而低沉，完美地勾画了一个忧国忧民、急于收复故地却又屡遭排挤的爱国志士的形象。燕、后秦时，所向披靡，威震四方，有气吞万里之势。而如今，英雄了得的刘裕的居所，也沦落为毫不起眼的“斜阳草树”与“寻常巷陌”，再也不复当年的辉煌与气势了。

　四：　“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。”“元嘉”为宋文帝刘义隆的年号。元嘉二十七年，宋文帝命王玄谟北伐拓拔氏，由于准备不足，又贪功冒进，大败而归，被北魏太武帝拓拔焘乘胜追至长江边，扬言欲渡长江。宋文帝登楼北望，深悔不已。此三句在于借古喻今，警告主战权臣韩侂冑不要草率出兵，但韩并未听从辛弃疾的建议，仓促出战，直接导致了开禧二年的北伐败绩和开禧三年的宋金议和。

　五：　“四十三年，望中犹记，烽火扬州路。”在此，作者将笔锋从沉寂远去的历史拉向切近的自身，开始追忆住事，回顾自己一生。辛弃疾于绍兴三十二年（1162）奉表南渡，至开禧元年至京口上任，正是四十三年。这四十三年中，金国与宋朝战事不断，连年不绝。而作者虽一直极力主战，并为收复故国不畏艰难，戎马一生，但眼看英雄老去，机会不来，于是心中自有一腔无从说起的悲愤。

　　下三句中的“回首”应接上句，由回忆往昔转入写眼前实景。这里值得探讨的是，佛狸是北魏的皇帝，距南宋已有七八百年之久，北方的百姓把他当作神来供奉，辛弃疾看到这个情景，不忍回首当年的“烽火扬州路”。辛弃疾是用“佛狸”代指金主完颜亮。四十三年前，完颜亮发兵南侵，曾以扬州作为渡江基地，而且也曾驻扎在佛狸祠所在的瓜步山上，严督金兵抢渡长江。以古喻今，佛狸很自然地就成了完颜亮的影子。如今“佛狸祠下，一片神鸦社鼓”与“四十三年，烽火扬州路”形成鲜明的对比，当年沦陷区的人民与异族统治者进行不屈不挠的斗争，烽烟四起，但如今的中原早已风平浪静，沦陷区的人民已经安于异族的统治，竟至于对异族君主顶礼膜拜，这是痛心的事。不忍回首往事，实际就是不忍目睹眼前的事实。以此正告南宋统治者，收复失土，刻不容缓，如果继续拖延，民心日去，中原就收不回了。

最后作者以廉颇自比，这个典用得很贴切，内蕴非常丰富，一是表白决心，和廉颇当年服事赵国一样，自己对朝廷忠心耿耿，只要起用，当仁不让，奋勇争先，随时奔赴疆场，抗金杀敌。二是显示能力，自己虽然年老，但仍然和当年廉颇一样，老当益壮，勇武不减当年，可以充任北伐主帅；三是抒写忧虑。廉颇曾为赵国立下赫赫战功，可为奸人所害，落得离乡背井，虽愿为国效劳，却是报国无门，词人以廉颇自况，忧心自己有可能重蹈覆辙，朝廷弃而不用，用而不信，才能无法施展，壮志不能实现。辛弃疾的忧虑不是空穴来风，果然韩侂胄一伙人不能采纳他的意见，对他疑忌不满，在北伐前夕，以“用人不当”为名免去了他的官职。辛弃疾渴盼为恢复大业出力的愿望又一次落空。

　　在这首词中用典虽多，然而这些典故却用得天衣无缝，恰到好处，它们所起的作用，在语言艺术上的能量，不是直接叙述和描写所就这首词而论，用典多并小是辛弃疾的缺点，而这首词正体现了他在语言艺术上的特殊成就。

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